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潛規則一春晚為啥大多是熟臉？春晚年年喊出“推新人”的口號，很多人也都爭搶著上春晚，為何觀眾又經常會看到那些老面孔呢？　這其實跟演員們混的圈子有關。

比如同樣是著名服裝設計師，有人走時尚秀場，有人專門給春晚設計服裝，兩種圈子不搭界。

文藝圈也是如此，央視春晚其實也是一個圈。

常年跟央視交好的演員們，跟春晚導演都是好朋友，彼此之間都互相了解，因此，一旦導演組找到了合適的本子，他們就會根據作品的特點對照自己熟悉的朋友，看有沒有適合角色的人選。

演員句號接受本報記者採訪時說過，春晚是一個萬眾關注的活動，而且還要直播，對於導演來說，壓力很大，要是有不熟悉的演員，他們不敢輕易用。

要是新人上來演砸了，谁愿意負責任呢？而且，以前的春晚節目經常是經歷了幾年的打磨，現在一個作品從創作到成熟，不過幾個月時間，就像快餐。

　尤其是難度最大的語言類節目。

演員、編劇們經常要有幾個月的磨合期，大家熟知的，光是馮鞏的本子就要修改五六十稿，換做經驗不足的演員的確難以適應這種殘酷的煎熬，很多商業活動繁多的演員也不願捨棄幾個月的賺錢良機，而且，即便是很優秀的影視演員，比如張凱麗、牛莉去演，老百姓不見得認可，所以兜了一個圈子，還是得原來這些春晚“老人兒”。

用前春晚語言類統籌汪洋的話說：只有這些老戰士，懂得“蹂躪”，接受“蹂躪”，習慣“蹂躪”。

所以每年春晚就是一些熟悉的人做一次熟悉的遊戲。

潛規則二春晚被斃掉的節目哪兒去了？每年春晚節目審查的時候，不時傳來的被斃的消息，也讓觀眾和媒體跟著“揪心”。

不能上春晚不等於節目不優秀，那麼眾多優秀的節目就白創作了嗎？被斃掉之後都哪裡去了呢？一個劇組兩台晚會：春節晚會和元宵晚會。

央視這個傳統延續了十幾年了。

所以很多春晚“遺珠”也不浪費，會登上元宵晚會亮相。

為了省事，也為了對得起演員們付出的精力和創造力，登上元宵晚會也是順理成章的事兒。

但也並非所有被斃掉的節目都能上元宵晚會，進入大聯排(每年六次春晚帶妝彩排)後被斃的節目沒多少，順理成章都上元宵晚會， 90%都不浪費。

但大聯排之前被斃的就不好說了。

春節這個當口，還有地方台春節晚會，中央各部委的晚會，大大小小幾十場，這些都成了被斃掉節目的“接收場所”，說來也怪了，很多在央視審查中反響平平的節目，到了其他晚會上，卻能引來不俗的反響。

很多地方台的晚會都等著接收當地演員衝擊春晚的作品，比如趙本山，就會同時準備兩個本子：一個給央視，一個給遼台。

相聲演員大兵，每年要是不參加央視春晚，也鐵定要上湖南電視台春晚，這幾年，他先後有《熱情服務》和《學跳水》等幾個節目轉手給了湖南台。

還有很多節目，甚至成為演出市場上的寵兒。

2008年春晚，著名魔術師秦明曉和姚金芬夫婦的節目《魔桌》在臘月二十九被斃掉了。

而三天后的大年初二，秦明曉就帶著這個節目去了美國。

美國魔術協會知道秦明曉的這個節目很精彩，特地邀請他們，於是有了大年初三為海外華人華僑演出的機會。

春節過後，這個節目也受邀登上了央視《新視聽》欄目，反響很好。

春晚結束後發紅包已經不是什麼新聞了，其實春晚也有“退稿費”，具體數字不得而知，我們只能憑藉秦新民的一句“反正沒有春晚紅包多”來猜想，因為每年春晚結束後，發給演員們的紅包只有3000元，大腕可能是5000元。

這遠遠比不上槍斃節目時導演組們欠下的一個個人情。

秦新民透露，只能在日後想辦法彌補。

“都得在心裡記著，有什麼好事想著大夥兒。

”潛規則三春晚到底有沒有“錢規則”？趙本山曾拎著茅台酒闖春晚的經歷早已被觀眾熟知，走後門上春晚的傳說更是由來已久。

傳聞中，歌舞類節目審查是“重災區”，很多歌手都爭搶著露臉，大聯唱的人海戰術通常都是關係戶的集中營。

到底是不是這樣呢？到底春晚有沒有“錢規則”呢？就像升學或升職一樣，表現超人一等的選手其實沒什麼可擔心的，特長不突出的人反而會四處托關係。

春晚也是一樣，宋祖英、劉歡、張學友、周杰倫這樣的大腕，春晚都會主動邀請。

很多新人或者是要拓展內地市場的港台歌手，要想爭得席位，可能就要動點腦筋了。

歌舞類節目審查當中，就能淘汰一大批，大多是因為歌曲題材雷同，因為是節日，很多人都選送拜年歌曲，結果競爭加劇，自己因為競爭力不強而出局；或者是因為“把脈不准”。

比如牛年春晚，前一年人們剛剛經歷過汶川地震，很多人都選送了以汶川地震為題材的勵志歌曲，而導演組偏偏就希望人們能通過喜慶晚會走出陰霾，結果這樣的歌曲全被砍掉了。

倖存下來、名氣實力又在統一級別的演員或者歌手，競爭就進入白熱化了。

原央視春晚導演趙安因為經濟問題入獄之後，導演組收錢的風氣剎住了，一位歌手的經紀人告訴記者，現在誰也不敢明目張膽收錢了，但歌手們和經紀公司積極培養同導演們的感情也是“人之常情”，買個錢包、買套化妝品別人也無可厚非，畢竟在同等條件下，誰不願意用熟人呢？　潛規則四春晚需要炒作嗎？每年春晚籌備階段，各種真消息、假消息炒得沸沸揚揚。

導演組總會跳出來埋怨媒體炒作，同演員們都有保密協定的春晚導演組甚至有不成文的規定：通常都拿炒得最兇的“開刀”。

　究竟是誰在炒作呢？除了借春晚說事，拿春晚當揚名墊腳石的人之外，春晚導演組也逃脫不了炒作的干系。

每年，“趙本山難上春晚”、“王菲要上春晚”、“陳佩斯和朱時茂會不會上春晚”等此類消息，幾乎成了春晚闢謠的“必修課”。

在此類假消息當中，春晚導演組就扮演著很曖昧不明的角色。

就拿今年的小瀋陽來說，他的節目至今沒定，但元旦剛過，某網站記者就曾得到導演組的授意，發一篇“小瀋陽已經進入春晚劇組”的消息。

還有，今年春晚“允許假唱”的說法，也是導演組內部人士主動致電媒體記者“無意中”透露的。

再比如，王菲今年復出的消息，最初的消息就是來自於春晚導演組，但放出消息後導演組和王菲經紀人陳家瑛互相“踢皮球”，長時間都是半真半假，讓觀眾和媒體始終處於猜測階段。

還有很多寫手開始撰寫王菲復出的“猜想”、“前瞻”性文章，經過網絡和媒體推波助瀾的轉載，導演組和王菲都達到了關注度上的雙贏。

春晚節目審查一向秘而不宣，因此媒體的新聞大戰，往往從之後的大聯排開始。

今年春晚卻一反常態，對外界公開了審查過程，直接導致新聞大戰日程提前，媒體記者駐紮北京的時間也至少提前了半個月。

其實，新聞中經常出現的春晚導演組總策劃秦新民，就是一個宣傳策劃高手，同媒體打了十幾年交道，他還有一個更重要的任務――就是春晚的宣傳策劃。

內部人士透露，每個策劃人都有一批相熟的媒體朋友，高手總是能選擇合適的時機，放出合適的猛料。

春節晚會四個半小時，今年要延長半小時，怎樣讓春節晚會五個小時始終能保持高漲的收視勢頭，每個小時內都要有關注焦點是最重要的，宣傳炒作必不可少。

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